文徵明(1470-1559)，名壁，字徵明。長(zhǎng)州(今江蘇蘇州)人,官至翰林待詔，私謚貞獻(xiàn)先生。因先世衡山人，故號(hào)衡山居士，世稱(chēng)“文衡山”。明代中期最著名的畫(huà)家、書(shū)法家， “吳門(mén)畫(huà)派”創(chuàng)始人之一。與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿并稱(chēng)“江南四大才子”(“吳中四才子”)。與沈周共創(chuàng)“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱(chēng)“明四家”(“吳門(mén)四家”)。文徵明的繪畫(huà)造詣全面，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫(xiě)意。山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工。
《惠山茶會(huì)圖》，紙本，設(shè)色，縱21.9cm，橫67cm，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅有蔡羽書(shū)序，記該圖作于正德十三年戊寅(1518年)，時(shí)文徵明49歲。后紙有蔡羽、湯珍、王寵三家書(shū)詩(shī)，顧文彬題記。據(jù)蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等到無(wú)錫惠山游覽，在二泉亭品茗賦詩(shī)，十分相得，事后便創(chuàng)作了這幅記事性作品，記錄了他們?cè)谏介g聚會(huì)暢敘的情景。
畫(huà)面采用截取式構(gòu)圖，突出“茶會(huì)”場(chǎng)景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶游其間，或圍井而坐，展卷吟哦;或散步林間，賞景交談;或看童子煮茶。畫(huà)面人物共有八人，五主三仆。井亭內(nèi)二人圍井欄盤(pán)腿而坐，右一人腿上展書(shū)。松樹(shù)下茶桌上擺放多件茶具，桌邊方形竹爐上置壺烹泉，一童子在取火，另一童子備器。一文士佇立拱手，似向井欄邊兩文士致意問(wèn)候。亭后一條小徑通向密林深處，曲徑之上兩個(gè)文士一路攀談，漫步而來(lái)，一書(shū)童在前面引路。
此畫(huà)運(yùn)用工筆設(shè)色法，樹(shù)干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側(cè)鋒，具行書(shū)的筆法，呈“以書(shū)入畫(huà)”特色。運(yùn)筆纖細(xì)，兼帶拙味，如人物衣紋用高古游絲描，穩(wěn)健瀟灑中略見(jiàn)澀筆，工中兼拙。樹(shù)石形態(tài)亦于精細(xì)中呈適當(dāng)變形，工整而帶裝飾味。設(shè)色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹(shù)干運(yùn)赭石、藤黃間染，人物著色后線條用色復(fù)勾，整體色調(diào)于對(duì)比中見(jiàn)融和，呈現(xiàn)出清麗細(xì)致、文秀雋雅的新風(fēng)格。這種小青綠的畫(huà)法，繼承了元代錢(qián)選、趙孟頫的山水畫(huà)體，并有發(fā)展創(chuàng)造，樹(shù)立了明代文人青綠山水畫(huà)的新格。
畫(huà)中人物面相雖少肖像畫(huà)特征，大有些雷同，但動(dòng)態(tài)、情致刻畫(huà)卻迥異，并傳達(dá)出共通的閑適、文雅氣質(zhì)，反映了文人畫(huà)傳神重于寫(xiě)形的藝術(shù)宗旨。同時(shí)，青山綠樹(shù)、蒼松翠柏的幽雅環(huán)境，營(yíng)造出情景交融的詩(shī)意境界，令人領(lǐng)略到明代文人茶會(huì)的藝術(shù)化情趣。
原文刊載《普洱》雜志
來(lái)源：普洱雜志
如涉及版權(quán)問(wèn)題請(qǐng)聯(lián)系刪除
